意大利帕爾瑪皇家歌劇院(Teatro Regio di Parma)的鎮院歌劇《弄臣》在6月16至18日又在北京再度與國家大劇院聯手製作演出，在去年北京歌劇節中，此劇演出相當成功，評價很高，世界第一中音里奧‧努奇(Leo Nucci)受到觀眾的熱烈讚賞，在演出結束後，他一度向在場觀眾表示明年要重返大劇院，再度為觀眾演繹這台著名的歌劇。
我早在5月初已被政協黃承祥副主席邀請一同觀賞這部歌劇，此次是里奧‧努奇第450次出演《弄臣》，黃主席極力向我推薦一定要趕在18日前到達北京，因為是里奧在京演出兩場中的最後一場，他已是一位67歲的老人，在歌劇中演出如此吃重的角色，除了有驚人的演唱技巧外，還有過人的體力，他的唱功實在令觀眾讚嘆不已。
還未進入歌劇廳，黃主席不停地向我和燕子介紹里奧其人其事，使我們未聞其聲已感受到他的“威勢”了。聽說這次入場的觀眾很多是里奧的忠實知音“回頭客”，他亦感受到北京觀眾的熱切期待，連續3幕的演唱中，他一舉手投足的演繹，雄渾飽滿接近完美的音色，使在場的每一位觀眾都如癡如醉，每節的結尾觀眾的震耳欲聾掌聲和呼叫讚美聲一浪接一浪，受歡迎程度可見非常熱烈，他的長達3個小時的演唱，很難令人相信他已年近古稀，里奧‧努奇不負眾望，在第二幕結束後，在響徹歌劇院的掌聲下再度與飾演《弄臣之女》的女高音德西蕾‧蘭卡托(Desirée Rancatore)為熱情的觀眾“安歌”劇中“復仇”二重唱，為劇院掀起一次“瘋狂”的哄動。
黃主席亦是國家大劇院的顧問之一，這次我們受到特別照顧，一起陪同劇院的朋友還向大家介紹，里奧‧努奇大師的唱功技巧和秘訣，當晚演出除了里奧‧努奇外，還有兩位重要演員，分別是演“吉爾達”(Gilda)的女高音歌唱家德西蕾‧蘭卡托和演“公爵”(Duke)的青年男高音歌唱家弗朗西斯科‧梅里(Francesco Meli)，他們的演出和精湛的唱藝，獲全場一致喝采，全場的演出真是一次很高水平的精神享受。
我喜愛觀看歌劇(Opera)，每次到倫敦，我都找機會觀賞，不過意大利歌劇卻是我的首次，因為不懂意大利語，恐怕聽不懂會有沉悶的感覺，也不了解意大利歌劇文化，但看過《弄臣》名劇後，不得不對意大利歌劇另眼相看，說明黃主席的介紹絲毫不差。
意大利歌劇(Opera)的起源早就是歐洲文藝復興時期的產物，在文藝復興運動中，創作了大量的文學創作，也由於意大利語屬於十分易於歌唱的語言，這就更有利讓意大利成為歌劇的搖籃，聽過當晚的震撼演出，把英國、美國的歌劇全比下去了，演唱造詣在英國歌唱家之上，連在台上表演的每一位人物扮相都維妙維俏非常生動。意大利歌劇都有動人的劇情，美妙的詩句，感情豐富的曲調，及其迷人的歌聲，還有精湛的表演，偉大的場面和布景，用多種藝術手段溶為一體的藝術形式，所以意大利歌劇自誕生至今，始終興盛未衰，引人入勝。
《弄臣》是部悲劇音樂劇，劇本是改編自法國作家維克多‧雨果的戲劇《國王尋樂》，是意大利著名歌劇，作曲家朱塞佩‧威爾第(Giuseppe Verdi)其中的作品之一；歌劇作曲家通過《弄臣》表達了他對當時社會的關注，鞭撻當時貴族的靡爛腐化的生活，其中劇中詠嘆調《女人善變》(La donna è mobile)，其實我們早已聽過，是一曲相當流行的樂曲，但直至歌劇第一幕男高音“公爵”演唱後，我才知道它的出處。此外，劇中還有多首著名唱段；如“公爵”的《這位還是那位》(Questa O Qulla)；弄臣的《我們是平等的》(Pari Siamo)；吉爾達的《可愛的名字》(Caro Nome)，在第三幕中的四重唱《美麗的愛之女》(Bella figlia dell'amore)等。
《弄臣》就是指在16世紀曼圖亞公爵身邊為公爵消煩解悶的小人物里戈萊托(Rigoletto)，現在稱為“狗腿”很是適合，全劇分為三幕；第一幕又有三場─宮中別殿，第二場─街上、弄臣的家，第三場─弄臣家中庭院；第二幕公爵的宮殿；最後一幕是旅館外的街上，歌劇最終以《弄臣》女兒吉爾達遇害，為愛人公爵犧牲，弄臣驚叫：“詛咒已靈驗了”作結束。
欣賞意大利歌劇尤其是我們不懂得意語，在進場前宜先做好準備，了解故事大綱，這樣在看的過程中，就更有感受和互動，否則，就只能光欣賞歌唱家的演繹了。
《女人善變》歌劇歌詞 ( 與大家分享另一重量級人物帕瓦洛帝的演繹)
女人啊；愛變卦，
像羽毛風中飄，不斷變主意，不斷變腔調，
看上去很可愛，功夫有一套，
一會用眼淚，一會用微笑，
女人愛變卦，她水性揚花，
性情難琢磨，拿她沒辦法，拿她沒辦法，
哎！拿她沒辦法。
你要是相信她，妳就是傻瓜，
和她在一起，不能說真話，
可是這愛情又那麼醉人，
若不愛她們，空辜負了青春，
女人愛變卦，像羽毛風中飄，
不斷變主意，不斷變腔調，
不斷變腔調，
哎，哎，不斷變腔調。
這首《女人善變》的旋律相當流行，歌曲優美，真是百聽不厭。
留言列表
{{ article.title }}